Автор(ы) статьи: ЛУХТАН А. С.
Раздел: ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРОЛОГИЯ
Ключевые слова:

отечественная кинематография, российский бизнес, культура.

Аннотация:

В статье анализируются положения, позволяющие характеризовать российский бизнес, участвующий в кинематографической индустрии России, как профессиональное сообщество, обладающее критериями развития, наступательности, созидания.

Текст статьи:

 История проникновения бизнеса в социум сегодня вызывает много дополнительных  вопросов, гипотез, идей, поскольку  в ней четко отражается степень значимости этого бизнеса, а время определяет имена тех, кто действительно внес важнейший  социальный  вклад в общество, культуру, человека. Полной информации о деятельности российского бизнес сообщества в сфере современной отечественной кинематографии, к сожалению, найти не представилось  возможным. Наступательный характер бизнеса во всех областях человеческой деятельности позволяет нам осуществить отбор профессиональных критериев бизнеса в контексте рассматриваемой нами проблематики, а именно, в сфере российского кинематографического пространства современности.

Мы отмечаем, что тесная связь в сфере культуры социума, в частности, киноиндустрии и бизнеса сегодня уже бесспорна, а стоящие за ними явления, в должной степени пока не стали предметом специальных исследований. Этот круг вопросов и будет находиться в центре внимания данного параграфа.

Все критерии профессиональной значимости в научном знании делятся на персоналии прошлого и  персоналии настоящего. В первом случае (персоналии прошлого), по версии популярного современного источника Википедии, основные вопросы, которые задаются при анализе значимости исторической личности это –  оставил ли этот человек после себя что-либо, признаваемое специалистами в данной области как заметный вклад?  Встречаются ли упоминания о нём, спустя несколько лет после смерти? Упоминается ли он в вызывающих доверие справочных изданиях, включая отраслевые и местные (краеведческие)? Критерии персоналий настоящего времени уже отличаются сформировавшимися общими принципами: проверяемостью и дополняемостью информации. Кроме этого, довольно широко разработаны и  известны  критерии политиков, общественных деятелей, спортсменов, ученых, астрологов, предсказателей, врачей, военных, модной индустрии, шоу бизнеса   и др.  Однако в  сфере искусства и культуры профессиональные критерии  обозначены не полно, размыто и не системно.

Выявлять профессиональные критерии представителей отечественного бизнеса  в целом сложно, т. к. эти люди не любят себя афишировать по понятным причинам, большей частью информация о них носит закрытый характер. Проследить бизнес в российской кинематографии рубежа ХХ – ХХI вв. легче, поскольку деятельность в этой сфере культуры  общественно значима, публична, престижна и приносит большие и  чистые деньги.

В фокус широкого общественного внимания попадают люди российского бизнеса, оказавшие  существенное влияние на развитие и продвижение киноиндустрии и действующие в общегосударственном или международном масштабе. В частности, это руководители крупнейших российских продюсерских студий и центров  Никита Михалков – «Студия ТРИТЭ», Федор Бондарчук – «Art Pictures Studio», Александр Рубин – «Кинопроект», Дмитрий Рудовский – «Art Pictures Media», Александр Акопов – «АМЕДИА», Юрий Сапронов – «Всемирные русские студии», Игорь Толстунов – «ПРОФИТ»,  Владислав Ряшин «Star Media» и др. [1].

Никита Сергеевич Михалков  – актер, режиссер и ведущий продюсер современной России. Еще в 1987 г. он и его единомышленники создали продюсерскую студию «ТРИТЭ» – творческо-производственное объединение, аббревиатура которого расшифровывается следующим образом: ТВОРЧЕСТВО, ТОВАРИЩЕСТВО, ТРУД, а символом является русский медведь, держащий в лапах три буквы «Т», слитых воедино.  Объективная реальность дел студии Н. С. Михалкова  подтверждает ее активное кинопроизводство. Так, фильмы режиссера  «Урга. Территория любви» (венецианского кинофестиваля «Золотой лев», 1991 г.), «Утомленные солнцем» (Гран-при Каннского фестиваля и премии «Оскар» – Приз Американской киноакадемии за лучший фильм на иностранном языке, оба  в  1994 г.) были созданы в стенах студии. «ТРИТЭ» – пример успешного кооперирования творческих деятелей не только для создания фильмов, но и для издательских проектов. В частности, издается исторический альманах «Российский архив», в котором публикуются уникальные архивные материалы нашего государства; печатаются произведения русских философов; выпускается  журнал «Свой», адресованный тем, кому не безразлична судьба, история и культура России.

С 1993 по 2012 гг. Н. С. Михалков как продюсер работал со следующими фильмами: «Утомленные солнцем – 3. Цитадель»  (2011 г.), «Утомленные солнцем – 2. Предстояние»  (2010 г.), «12» (Приз «Золотой лев» МКФ в Венеции, 2007 г.), «1612: Хроники смутного времени» (режиссер  В. Хотиненко, 2006 г.),  «Персона нон грата» (режиссер Кшиштоф Занусси, 2005 г.),  «Генерал Кожугетыч» (документальный, 2005 г.),  «Статский советник» (режиссер Ф. Янковский, 2005 г.),  «Отец» (документальный, 2003 г.),  «Мама» (документальный, 2003 г.),  «Нежный возраст» (режиссер С. Соловьев, 2000 г.),  «Сибирский цирюльник» (1999 г.),  «Утомленные солнцем» (1994 г.),  «Анна от 6 до 18» (документальный, 1993 г.).

Федор Сергеевич Бондарчук  – советский и российский актёр, режиссёр, кинопродюсер, клипмейкер, телеведущий,  профессиональная карьера в кинематографии началась в 1986 г. в фильме С. Ф. Бондарчука «Борис Годунов» (роль  царевича Федора). Сегодня он – успешный кинопродюсер, учредитель группы компаний «Главкино», один из инициаторов проекта «Киносити», входит в состав директоров киностудии «Ленфильм».

Продюсировал фильмы: «В движении» (2002 г., драма, мелодрама, криминал, бюджет –  289 397 тыс. долларов, информации о сборах нет),  «Гололед» (2002 г., драма, бюджет и сборы официально не опубликованы), «9 рота» (2005 г., боевик, драма, бюджет – 6, 7 млн. долларов, сборы – 25,5 млн. долларов), «Жара» (2006 г., комедия, бюджет – 1,4  млн. долларов, сборы – 15, 7 млн. долларов), «Фобос. Клуб страха» (2009 г., триллер, бюджет – 1,5 млн. долларов, сборы – 585 388 тыс. долларов), «Два дня» (2011 г., драма, мелодрама, комедия, бюджет – 50 млн. руб., сборы – 615 913 тыс. долларов), «Август. Восьмого» (2012 г.,  драма, военный фильм, бюджет – 19 млн. долларов, сборы в России – 9, 9 млн. долларов, сборы в мире – 10 млн. долларов), «ДухLess» (2012 г., драма,  бюджет – 2,8 млн. долларов, сборы  в России – 13,28 млн. долларов, сборы в мире – 14,6 млн. долларов), «Одноклассники.ru» (2012 г., мелодрама, комедия, бюджет и сборы официально не опубликованы),  запущены в производство: «Белая Лилия» (2013 г., драма, военный фильм, бюджет – 6,3 млн. долларов), «Да и да» (2013 г., драма,  бюджет официально не опубликован), «Евгений Онегин» (2013 г., драма, бюджет официально не опубликован), «Лучшая девушка Кавказа» (2013 г., комедия,  бюджет – 2 млн. долларов), «Баба Яга» (2014 г., мультфильм, бюджет официально не опубликован), «Живая вода» (2014 г., бюджет официально не опубликован), «Пиковая дама» (2014 г., драма, бюджет – 12 млн. долларов) [2].

Игорь Толстунов – российский кинопродюсер, создатель и глава студии «ПРОФИТ» («Продюсерская фирма Игоря Толстунова»), продюсировал более тридцати пяти полнометражных художественных фильмов и более двадцати телевизионных фильмов и сериалов. Первым бизнес проектом компании был фильм Киры Муратовой «Три истории» в 1995 г. Среди  самых последний и успешных проектов «ПРОФИТа»  это известные и отмеченные наградами на различных кинофестивалях фильмы, как «Вор» (номинация на премию «Оскар»), «Восток-Запад» (номинация на премию «Оскар»), «Ворошиловский стрелок», «Мама», «Русский бунт» (приз XI ОРКФ «Кинотавр», приз XIII ОРКФ «Кинотавр», приз «НИКА»), «Папа» (приз XVI ММКФ), «Водитель для Веры» (главный приз XV ОРКФ «Кинотавр»), «Питер FM», «Путешествие с домашними животными» (главный приз XXIX ММКФ), «Все умрут, а я останусь» (специальный приз 61-го Каннского фестиваля) др.

Таблица 1.

Суммарные вложения и сборы продюсера Игоря Толстунова

за период 1993 – 2013 гг. (без телесериалов) [3].

Годы	Количество фильмов	Бюджет (в долларах)	Сборы  (в долларах)
1993	1, «Мечты идиота»	Данные не опубликованы	Данные не опубликованы
1994	1, «Подмосковные вечера»	Данные не опубликованы	Данные не опубликованы
1997	3, «Три истории» «Вор» «Сирота казанская»	500 000 2 000 000 800 000	Данные не опубликованы 1 126 115 Данные не опубликованы
1998	3, «Цирк сгорел, и колуны разбежались» «Хочу в тюрьму» «Две луны, три солнца»	Данные не опубликованы   Данные не опубликованы Данные не опубликованы	Данные не опубликованы   Данные не опубликованы Данные не опубликованы
1999	9, «Умирать легко» «Восток-Запад» «Лунный папа» «Мама» «Русский бунт» «Ворошиловский стрелок» «Женщин обижать не рекомендуется» «Затворник» «Поклонник»	Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы 3 000 000 Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы	Данные не опубликованы Сборы в США = 2 775 520 Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы
2000	2, «24 часа» «Приходи на меня посмотреть»	Данные не опубликованы Данные не опубликованы	Данные не опубликованы Данные не опубликованы
2001	1,  «Подари мне лунный свет»	Данные не опубликованы	Данные не опубликованы
2002	2, «Займемся любовью» «Летний дождь»	Данные не опубликованы Данные не опубликованы	273 124 Данные не опубликованы
2004	3, «Операция «Эники- Беники»» «Водитель для Веры» «Папа»	Данные не опубликованы 3 300 000 3 500 000	Данные не опубликованы 2 011 877 700 000
2005	2, «Близкие люди» «Солдатский декамерон»	Данные не опубликованы Данные не опубликованы	Данные не опубликованы 355 773
2006	1, «Питер FM»	1 100 000, маркетинг 3000 000	7 242 000
2007	4, «Битва божьих коровок» «Кружовник» «Путешествие с домашними животными» «Май»	Данные не опубликованы Данные не опубликованы Данные не опубликованы   Данные не опубликованы	Данные не опубликованы Данные не опубликованы 48 000   195 000
2008	2, «Квартирантка» «Тариф Новогодний» «Все умрут, а я останусь!	Данные не опубликованы 3 200 000 Данные не опубликованы	Данные не опубликованы 3 877 492 235 432
2010	2, «Про любоff» «Чужая»	2 000 000 Данные не опубликованы	1 268793 1 725 898
2011	2, «Рейдер» «На крючке!»	Данные не опубликованы 3 000 000, маркетинг 3 000 000	Сборы в России =210 871 1 997 922
2012	2, «Метро» «Бигль»	9 000 000 Данные не опубликованы	Премьера 21.02.2013 г. Данные не опубликованы
2013	1,«Гагарин. Первый в космосе»	9 500 000	Премьера 11.04.2013 г.
ИТОГО	41

 

Задаваясь целью проанализировать суммарный вклад продюсера И. Толстунова в отечественный кинобизнес, мы надеялись хотя бы частично получить представление о том финансовом потоке, который может  осуществить один, достаточно  успешный человек  в кинематографии РФ.  Однако составленная нами таблица показывает, что сделать этого не удается, с нашей точки зрения,  по следующим причинам:

1.За десять лет (с 1993 по 2013 гг.) И. Толстунов продюсировал 41 художественный полнометражный фильм, за эти годы принципы продюсирования, безусловно, менялись. Были успешная работа, были и финансовые провалы.

2.Из таблицы видно, что по многим фильмам нет данных о бюджете и сборах. Чем это обосновано? Мы считаем, что публикация финансов или ее отсутствие может быть связано с коммерческой стороной дела. Во-вторых, некоторые фильмы финансировались совместно (два – три продюсера). В — третьих, совместное производство (несколько стран) тоже ограничивало открытый доступ к суммам финансирования. В-четвертых, вероятно, не очень хочется успешному продюсеру выставлять на всеобщее обозрение информацию о том, что фильм не окупился. В — пятых, отдавая дань американской моде, где, чем больше бюджет фильма, тем выше доходы, продюсер И. Толстунов все же стал чаще публиковать суммы бюджетных вложений в тот или иной фильм (см. 2008 – 2013 гг.).

Таким образом, мы полагаем, что критериями высокого профессионализма в сфере российской современности должна обладать и сама отечественная киноиндустрия.  Наше исследование подтверждает, что  такими критериями могут быть:

– наличие  общественного  внимания;

– существенное влияние на жизнь общества, культуру, науку,  экономику;

– значительное количество человеческих ресурсов, связанных с кино;

– лидирующее положение в области культуры.

Литература

1.См.: http://www.rusproducers.com/page/16677 и др.: Никита Михалков – председатель правления «Студия ТРИТЭ Никиты Михалкова»;Федор Бондарчук – основатель кинокомпании «Art Pictures Studio»; Александр Рубин – генеральный директор ООО «КИНОПРОЕКТ», в 1996 г. А. Рубин одним из первых в России прошел обучение в Dolby Lab и получил сертификат квалифицированного инженера, с 2004 г. – сертифицированный инженер компании ETC (Великобритания), с 2005 г. – сертифицированный инженер компании Christie Digital (США); А. Рубин – действительный член Общества инженеров кино и телевидения SMPTE (Society of Motion Pictures and Television Engineers), США и Ассоциации цифрового кинематографа (Digital Cinema Society), США; Дмитрий Рудовский – генеральный директор дистрибуционной компании «Арт Пикчерс Медиа» (Art Pictures Media);  Александр Акопов – директор компании «Амедия», занимающейся производством телевизионных сериалов; Юрий Сапронов –  генеральный продюсер «Russian World Studios, генеральный директор ЗАО «Всемирные Русские Студии»; Игорь Толстунов – генеральный директор кинокомпании «НТВ — Профит»,  руководитель отделения «Продюсирование и менеджмент кино и телевидения» на Высших курсах сценаристов и режиссеров, генеральный продюсер фестиваля «Кинотавр»; Владислав Ряшин –  председатель Совета директоров и основатель группы компаний  Star Media  и др.

2.http://www.kinopoisk.ru/name/231517/#film_year2014 и др. сайты.

3.По материалам КиноПоиск // http://www.kinopoisk.ru/film/.